Мастерская вне времени: реставраторы СПбГУПТД восстанавливают иконы для Успенского подворья

В мае студенты Инженерной школы одежды (колледжа) СПбГУПТД под руководством преподавателя Глеба Шинкарева передали Успенскому подворью Введенского ставропигиального мужского монастыря Оптина пустынь восемь отреставрированных икон. Полтора года они проводили комплекс консервационно-реставрационных мероприятий, чтобы предотвратить дальнейшее разрушение икон.

После этого команда получила от Оптинского подворья на восстановление еще шесть икон: «Успение Пресвятой Богородицы», «Апостол Петр», «Воскрешение Лазаря», «Апостол», «Спас на престоле», «Богородица с младенцем». В сентябре, в новом учебном году за работу взялись студенты третьего курса и выпускники. По словам преподавателя, многие иконы крупного размера и имеют масштабные разрушения, у нескольких выявлен толстый потемневший сгрибленный слой защитной пленки. Пока иконы не переворачивали, так как они находятся в аварийном состоянии. Сначала студентам предстоит их укрепить.

Какие работы проводит команда, чтобы сохранить и восстановить облик икон для дальнейшей передачи Успенскому подворью, — в нашем материале.

Сначала студенты начали оформлять документацию: выполнили описание сохранности, фотофиксацию, провели исследования, осмотрели в ультрафиолетовом свечении. Также выборочно провели рентген. Например, именно он помог студентке Алене Клементьевой на иконе «Успение Пресвятой Богородицы» выявить авторскую живопись, находящуюся под поздней записью. Оклад, судя по контурам, также подходит под позднюю живопись. Для студентки работа стала дипломной.

«Часто бывает, что оклад выполняется не одновременно с иконой, но в данном случае контуры совпали, поэтому при первом осмотре следов записей не выявлено. Рентген показал, что нижняя живопись более тонкая и деликатная, а поздняя живопись и наслоения наносились в пределах фигуры, чтобы она попала под оклад. После реставрационного совета и согласования с Успенским подворьем мы получили разрешение на раскрытие — удаление поздней живописи. Для этого я провела предварительные исследования, чтобы минимизировать риски. Это было важно, поскольку нижняя живопись могла оказаться в плохом состоянии», — поделилась Алена.

Выполнив укрепление и консервационные мероприятия, студентка приступила к пробному раскрытию. Теория подтвердилась: Алена обнаружила поздние лак и живопись, потемневший авторский лак и внизу — живопись с небольшими повреждениями и отверстиями от крепления оклада. Преподаватель Глеб Шинкарев отметил, что предыдущая реставрация была выполнена корректно и деликатно, утраты были аккуратно укреплены. Сейчас Алена находится на стадии раскрытия. Она начала с небольшого фрагмента на полях, постепенно расширяет участок и скоро перейдет к полному раскрытию фигур.

Также в работу поступили две иконы, предположительно из одного иконостаса. Над ними работают Елизавета Портная и Анастасия Федорова, Макар и Захар Грачевы.

«Мы предполагаем, что они действительно из одного иконостаса. Это видно по общей манере исполнения, цветовой гамме и трактовке форм. Когда пишется иконостас, фигуры соотносятся друг с другом по росту и значимости, например, ключевые святые в центральной части могут быть чуть выше. Уже сейчас понятно, что это апостольский ряд, так как иконы похожи по высоте и незначительно отличаются по ширине. А вот из какого они храма — пока выяснить не удалось. На одной из икон студенты выполнили большое по площади раскрытие надписей, после которого стали видны атрибуты — ключи. Мы выявили, что здесь изображен апостол Петр. На второй работе это еще предстоит выяснить, так как лак очень сильно потемнел, возможно из-за наличия примесей. Его слой очень толстый, много потеков, и изображение пока не просматривается», — рассказал реставратор, руководитель студентов Глеб Шинкарев.

Преподаватель отметил, что когда иконы передают в работу, то не всегда понятно, кто на них изображен. Процесс раскрытия, удаления и утончения авторского лака или поздних слоев, по его мнению, один из самых интересных этапов. Это отмечают и юные реставраторы. Бывает, что под лаком скрывается совсем другое изображение. Тогда авторская живопись соответствует ожидаемой, но из-за толстого слоя лака не просматривается. По словам Глеба Шинкарева, при раскрытии предыдущие реставраторы частично повредили авторский слой живописи. Теперь задача студентов — минимизировать разрушения.

Над изображением апостола Петра работают Елизавета Портная и Анастасия Федорова. Они удалили поздние наслоения и потрескавшийся грунт, укрепили и сделали новое подведение реставрационного грунта. Преподаватель добавил, что теперь им предстоит заняться церковной реставрацией. В нижней части, где у святого утрачены ноги, девушки будут дорисовывать и восполнять утраты с имитацией авторской живописи. Бывает так, что часть поврежденного изображения не всегда отрисовывается по грунту. Когда икона будет раскрыта, и появятся четкие контуры, можно будет сделать небольшой рисунок, опираясь на аналоги. В этом случае аналогом станет вторая икона апостола, где в изображении святого ноги находятся в хорошей сохранности — не утрачены. Правда, пока из-за сильного потемнения защитного лакового слоя на данный момент они не просматриваются. Нужно дождаться, пока Екатерина Чоладзе выполнит раскрытие. Тогда Анастасия и Екатерина смогут использовать увиденный материал для корректного восстановления утраченных ног на иконе «Апостола Петра». Завершить реставрацию девушки планируют до Нового года.

Макар и Захар Грачевы реставрируют икону «Господь на престоле». Студенты удалили большое количество гвоздей, которые находились по периметру иконы. Красочный слой растрескивался и начал отходить от грунта, поэтому они выполнили укрепление. Перед этим молодые люди провели исследование в ультрафиолете, чтобы получить полное понимание состояния лакового слоя: где есть потеки, сохранился лак или полностью утрачен.

«Судя по сложной форме, это тоже изображение из иконостаса, причем, скорее всего, центральное или из местного ряда. К сожалению, на обороте нет датировок или записей. Сейчас студенты заделывают повреждения и завершают консервацию», — заключил Глеб Шинкарев.

Икона «Воскрешение Лазаря» в работе у Натальи Мальцевой и Дарьи Мерзляковой. До них также уже проводилась реставрация: на изображении неба было выполнено не совсем корректное раскрытие в виде небольшого «облачка», так как обычно его выполняют в форме квадратов.

«Возможно, кто-то хотел посмотреть цвет и воспользовался растворителем, есть небольшие фрагментарные раскрытия. В целом консервация минимальна, сохранность достаточно хорошая, учитывая, что иконе, думаю, уже как минимум полтора века. Студенты выполнили частичное укрепление, уложили мелкосетчатый кракелюр и приступили к раскрытию. Если где-то мы делаем его послойно, то здесь должны сделать «утоньшение» авторской олифы, чтобы не повредить живопись», — добавил преподаватель.

Также к студентам-реставраторам в работу поступила икона «Богородица с младенцем». Икона находилась целиком под заклейками микалентной бумаги. Она была наклеена достаточно давно, со временем подсохла. При удалении микалентной бумаги появлялись повреждения, поэтому некоторые ее фрагменты студентки Алия Субаева и Алика Иванова оставили. В будущем на этих участках девушки сделают дополнительное подробное укрепление. По их словам, в работе есть реставрационные вставки — кто-то раньше обновлял места утрат, местами довольно грубо сделаны тонировки. Девушки отметили, что издалека это незаметно, но вблизи видны резкие мазки. Сейчас Алия и Алика занимаются укреплением. Глеб Сергеевич пояснил, что раскрытие будет минимальное, в основном — в зоне реставрационных тонировок.